前歌舞伎座
傳承「看不見的善」。

「繼承第四期歌舞伎座的功能，並添加新的功能以進一步發展」這是該項目的主要支柱。然而，雖然框架被確定為硬體，但物理空間存在許多限制，以包含包括最新技術在內的各種元素，並且作為設計的位置非常嚴格。但是，真正睏難的其實不是硬體，而是歌舞伎座中存在著成熟的軟體這一點。“看不見的善良”，演員，後臺和更多客戶所擁有的記憶，感覺和感覺，不僅僅是簡單的可用性軟體。那個在上一代的歌舞伎座有。在那裡融合新功能需要花費大量的時間和精力。換句話說，這個項目被要求有能力繼承和設計這種“看不見的東西”。為了對此做出回應，我們無法與優秀的設計師進行比較。設計、構造、設備、電氣、工務...集結各部門的力量，將各自的經驗和智慧疊加起來，挑戰這一難題。我實際上能夠回應。我確信能最大限度地發揮我們公司的優勢，跨越這個障礙。

在觀眾席的竿緣天花板的折疊部分新設了音響反射板，這是第五期歌舞伎座最能看出變化的部分。雖然這是改善一樓座位聲音的措施，但是在魚糕型圓形天花板上安裝了一個扁平的天花板，間接照明沒有任何不適，而且這個地方是靠近舞臺的天花板，從觀眾座位可以看到最多，這是一個非常微妙的考慮。在設計階段，它變得不安，因為“它可能首先作為一個實體被破壞”，但是Kengo Kuma建築城市設計辦公室(以下，隈事務所)共同負責設計，Nagata聲學設計的聲學設計我將設計完善到可行的程度。

進入現場後，與照明的調整是一個問題。雖說是觀眾席的照明，但是要求配合舞臺演出順利的明暗操作。即使只是調節LED儀器也很睏難，但是通過接收從未見過光的形狀的天花板表面來完成它，因此沒有任何不適。作為業主的松竹和歌舞伎座的人們也參觀了制作現場，我們在聲音和照明方面真正達到了令人滿意的形式。人們喜愛的天花板設計和照明融合了音響的提案，又誕生了一個新的歌舞伎座的亮點。

歌舞伎座是世界上獨一無二的歌舞伎殿堂。可以毫不誇張地說，我們已經投入了我們迄今為止培養的所有設計經驗。每個人都想到了最後一分鐘，每個功能都充分利用了這個想法，有時創造了雜技解決方案。通過結合三菱Jisho Design引以為豪的技術能力和智慧，我認為我能夠幫助塑造業主，舞臺相關人員，甚至每個喜歡歌舞伎的人的感受。