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這次的“GINZA KABUKIZA”項目是將歌舞伎座和歌舞伎座塔並設的綜合開發。舊木挽町的銀座四丁目的用地，是1889年以來歌舞伎座一直存在的地方。上一代的歌舞伎座 (第四期歌舞伎座) 多年來深受廣大歌舞伎迷的喜愛，它是由建築師岡田信一郎設計、建造於1924年的第三期歌舞伎座遭遇戰爭災難後，由建築師吉田58重修。前代歌舞伎座用鋼筋混凝土建造，完美地表現了傳統風格，但由於兩次火災導衹主體劣化，抗震性和無障礙等問題，不得不進行徹底的功能更新，即重建。

我國享譽全球的傳統藝能歌舞伎及其殿堂歌舞伎座，實際上是由民間企業松竹株式會社和歌舞伎座株式會社保護的。為了讓歌舞伎和歌舞伎座在今後永遠傳承下去，還要求有效利用土地並設辦公樓，以確保穩定的事業。換句話說，這個項目是一個城市振興項目，其主軸是歌舞伎座的繼承，這是銀座的地標和歌舞伎的殿堂。自該項目於2006年開始以來已有7年了。在城市復興的發展框架內，我們一直衹力於一個沉重的主題，即如何繼承傳承到第四階段的“歌舞伎傳統”。

到目前為止，我們參與了許多重建項目，涉及歷史建築的繼承。伴隨日本工業俱樂部會館 (國家註冊有形文化遺產) 得以保存的日本工業俱樂部會館、三菱UFJ信托銀行總行大廈街區、伴隨明治生命館 (國家重要文化遺產) 得以保存的MYPLAZA街區、伴隨三菱一號館復原的丸之內公園大廈街區、伴隨東京中央郵局辦公樓得以保存的JP塔街區等，在再開發中可以看到各種各樣的歷史繼承事例。其中除了明治生命館以外的3例我也參與了。

第五期歌舞伎座開業後，切碎瓦片公演因等待已久的歌舞伎迷們連日連夜湧入，評價好像很好。我很高興很多人表達了「和以前一樣、令人懷唸的歌舞伎座又回來了」。第五期歌舞伎座竣工後，我重新體驗了建築的外部和內部空間，與記憶中的第四期歌舞伎座相連，至今為止親眼目睹的現場情景就像做夢一樣。伴隨著歷史性建築物的歷史繼承的項目中一定會來的這個瞬間。在這一刻，我們可以接受歷史繼承是成功的。支持歌舞伎傳統的粉絲，企業主，演員和我一樣，我認為他們與記憶中的歌舞伎座有聯係。同時，我再次認為，該項目的成功歸功於所有相關人員的非凡合作和指導，並感謝松竹先生和歌舞伎座先生給了我參與這個精彩項目的機會。