大約30年來,在三菱Jisho/三菱Jisho設計公司工作了許多建築保護和恢復項目的Ajisaka先生於2013年離開公司後,被任命為鹿兒島大學理工學研究生院建築係教授。我將向一直衹力於保護和恢復近現代建築和區域振興活動的鲹坂先生詢問如何保護和恢復未來的建築。
Q:雖然優先考慮經濟的廢棄建造正在取得進展,但改建翻新和庫存利用(稱為「前後」)的使用在社會上也變得越來越普遍。 「保留」建築的想法是什麼時候開始的?
答:當我們揭開建築“保存”的開始時,在古羅馬繁榮之後,隨著帝國崩潰而衰落的建築技術在文藝復興時期迅速恢復,並以西方建築的方式蓬勃發展,它處於歷史的流動中。古羅馬擁有高水平的建築技術,以鬥獸場 (1世紀) 為代表,鬥獸場使用稱為羅馬混凝土的混凝土建築材料。然而,鬥獸場逐漸被廢棄,變成採石場,技術也停止了。因此,即使我們試圖在文藝復興時期 (14-16世紀) 建造類似的建築物,旨在重建古羅馬文化,我們甚至不知道如何制作圓頂。當從一開始就修復舊雕塑時,將重新發現丟失的高技術,並將進行審查和學習。此外,還討論了修復方法和保存方法。
在那之後,轉折點是18世紀末的法國大革命。法國詩人維克多·雨果 (1802年至85年) 擔心貴族和教會放棄並國有化的歷史建築將在公民的範達主義 (破壞) 中丟失,「建築物有兩種。用與美。用之於主,美之於眾」(『與破壞者的戰爭!』,1825年)。在19世紀中葉,喬治·奧斯曼 (1809年至91年) 開始對巴黎進行重大改造,但奧地利城市規劃師卡米羅·吉特 (1843年至1903年) 挑戰改造,只強調效率還有其他活動,目前的巴黎受到法律的保護,即未經歷史建築500米範圍內的許可,不得建造建築物。即使是現在,開著100年前的車的話,是可以拍攝100年前的巴黎電影的街道。
到19世紀末,日本終於開始“保存”建築 [幻燈片1] 。明治時代文明開放後,由於擔心文化外流而制定了“古神社和寺廟保護法” (1897年) 。20世紀初,在世界現代建築國際會議(暹羅,1928年至1959年)上討論了建築保護問題。1964年的威尼斯憲章促使ICOMOS成立,聯合國教科文組織開始審查世界遺產。
另一方面,日本在戰後GHQ占領下修訂了法律,頒佈了“文化財產保護法” (1950年),開始被指定為重要的文化財產,但登記有形文化財產的制度從1996年開始仍然是新的。世界遺產條約於1972年通過,但日本加入是1992年,是發達國家中最晚的。從世界的角度來看,日本是一個落後於傳統 (遺產) 的國家。特別是關於城市景觀中歷史建築的公共利益,它被認為是紐約和其他地方的地標,但在日本並沒有得到太多重視。
問:日本關於建築保護的討論是何時以及如何開始的?
答:實際上,三菱Jisho和三菱Jisho設計可以說與這個機會有很大關係。在1968年拆除三菱一號樓和1975年拆除東京銀行總行 (現為三菱UFJ銀行總行別館) 時,發生了保護運動和反對運動。1970年,鹿島出版社出版的《城市住宅》雜誌歷時1年策劃了“保存經濟學”特輯,建築師和學者們提出了保存方案。當時,關於保護的討論相當熱烈,不僅是個別建築物,1975年還出臺了“重要傳統建築群保護區”制度。現在全國大約有120個地區。
此外,正如我前面提到的,雖然有一個促進保護的制度,如1996年登記的有形文化財產,1999年的“東京都重要文化財產特殊類型特定街區”,2002年,這次城市振興建立了一個名為特區的城市規劃係統,並且存在停止保護的流程。同樣,經濟發展是該國的首要任務,保護建築的方式一直在動搖。
與此同時,在2017年日本建築學會廣島大會上,宣佈了一項名為「混凝土的中性化與建築物的壽命無關。」的材料研究報告,預計它將因建築老化而停止拆除。這在海外已經是常識,但日本眾所周知的是保存和播放的重要方向變化 [幻燈片2] 。
此外,自昭和40年代以來,文化局一直在調查全國各地的舊私人住宅,現代神社和寺廟,現代化遺產,現代日式建築,制定標準並將其升級為重要的文化財產,但從2015年開始現代建築和土木工程領域的緊急調查終於開始了 (近現代建築緊急優先調查項目) 。調查結果顯示,被指定為重要文化財產的有“國立西洋美術館” (1959年),“原神奈川縣立現代美術館鐮倉館主樓” (1951年),“國立代代木競技場” (1964年) 等。
Q:請您介紹一下您在三菱地產設計工作期間參與的保存和再生項目。
答:在丸之內的明治安田生活大廈區(2004-05),為了保護作為活態遺產的明治晴明大廈(建於1934年),我們按照我們設計的建築符合《建築標準法》第3 條[照片1]。特別是,調查結果發現,鋼窗扇經過良好的防銹處理,狀態良好,可以直接使用,我認為這在成本和文化財產方面都很好。我們在更新功能時保留“之前”,而不是替換所有內容。我們認為,保持可逆性才是我們保存的目標。
位於六本木的日本國際交流會館主樓(1955年竣工,2006年翻修)的「保存與復興」是在坂倉建築研究所已故坂田誠三的監督下設計的,令我印象深刻的是這句話。起初,我們考慮分別更新功能以確保繼續使用和抗震加固,但我們將它們組合起來,並將功能上必要的牆壁用作抗震牆。除了地下室擴建之外,我們還更換了一層和二層的橫梁,以提高抗震能力。在這裡,前川國夫喜歡使用的大柏木窗框被雙層玻璃取代,窗框的一部分透過插入鋁模得以保留。這是一種類似嫁接的方法,用來修復文化財產。
接下來是“前旭日石油公司職工宿舍”,現在是費裡斯女子學院大學山手校區10號樓的建築物 (1929年) [照片3] 。被認定為橫濱市的歷史性建築物,2009年在市裡的補助下修復了外部裝飾。改建前是包豪斯一樣的白色牆面上黑色窗框的外部裝飾,開工後,外部裝飾清洗後是米色牆壁上綠色窗框。本來是西班牙式的。實際上,最近人們發現法國建築師Le Corbigier (1887年至1965年) 的Planex House和Savoa House也被認為是白色的外觀是米色的,並考慮將這些建築重新粉刷為米色的世界遺產已經完成了。好像使用了從巴黎地下採集的砂巖粉碎的泥瓦匠材料。顏色是“惡魔”。不要被迷惑,忠實地再現過去是很重要的。
隨著眾議院大樓的改造,我們也設計了一條連接其與國會議事堂(1936年)的新通道[照片4],並對連接部分進行了翻新(2010-12,設計建築師:Nikken Sekkei,景觀顧問:岡田真一,基本設計/實施設計:三菱地所設計、久米設計,設計/施工監造合資企業)。當我真正去參觀國會議事堂時,我發現裡面使用的大理石都是日本製造的,所以通道的牆壁我使用了山口縣的霞大理石。新國會大廈的牆壁使用了葡萄牙產的摩卡奶油石,以降低成本,但脆弱且容易碎裂的角落則採用鹿兒島產的玉石珊瑚大理石進行加固。當地生產供當地消費和使用正宗材料對於保護建築也很重要。
“明治安田生活積木”
“日本國際交流中心主樓的保存與復興”
「費里斯大學山手校區10號大樓
(原旭日石油公司住宅)
最初的計劃是地上兩層,但設計改變為將大部分埋在地下。
PROFILE
鹿兒島大學教授
鲹坂徹
Ajisa Kaoru
1957年出生於愛知縣名古屋市,在大阪長大。1983年,在早稻田大學理工學研究生院完成建設工程係後,他加入了三菱Jisho Co.,Ltd。 (現為三菱Jisho Design) 。2013年,離開三菱Jisho Design,擔任鹿兒島大學理工學研究科建築學專業教授。到達後,他負責建築設計課程,從事近現代建築的保護和復興,區域振興,區域資產利用活動以及與佛羅倫薩大學的交流。他還是JIA優秀建築選擇工作組的首席研究員,JIA九州分公司鹿兒島地區協會ICOMOS 20世紀遺產委員會成員-NSC20C, DOCOMOMO日本副代表,日本建築學會工作場所小組委員會成員等。
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