2021.03.23

研發討論 第 31

如何創造吸引成年人的“水團”
陽光水族館「天空綠洲」【第二部】

中村原水族館制作人

研發討論頂部

頂部圖片:新水母區域“海月天空” (2020年)

Q:從10樓下電梯的那一刻起,“天空綠洲”立刻被吸引到它的世界觀中,並在不斷發展。新展覽的構思是怎樣得到的?

答:當我潛入大海時,我看到的景象可能是一個暗示。“陽光礁湖”的漸變大海的顏色,以及“陽光水上樂園”仰望海獅的姿態,都表現了我所體驗到的水中世界的一部分。前往“天空綠洲”的路線空間被清爽的瀑佈聲和茂盛的綠色所包圍。實際上,我們決定從這個項目的中間加入聲學創作者,並為聲學規劃繪制“地圖” [圖1] 。這個區域是什麽樣的自然環境,我寫了我的形象,比如昆蟲和鳥類的吠聲,這樣的花朵盛開。它是在世界上第一個結合了3D聲學和高解析度係統的聲場環境中實現的,當沿著路線行走時,它是一種根據位置聽到各種自然聲音的機制。當接近“草原企鵝”背後的大瀑佈時,我聽到了一聲巨響,但實際上我用這個聲學係統疊加了聲音,所以實際的水量非常小 (笑) 。

此外,由於種植也是屋頂,我們無法攜帶足夠深度的土壤,但我們堅持真實的東西,並盡可能地瞄準三維花園。企鵝展旁邊的“水獺水邊”是一個展示生活在溪流中的亞洲水獺生態的展覽,但它在一側再現了接近自然的植被。水獺用草擦拭身體並啃咬。總是跑來跑去的熱鬧的一角。相反的,工作人員還必須照顧植物,所以很辛苦。當然,這個水族館的後院很窄,每天清潔水族館和餵食都應該感到局促,但仍然沒有人抱怨。如果沒有他們“想讓客人開心”、“想讓客人看到生物”的熱情,這些展覽也許就不會實現。

天空的綠洲第二章“草原上的企鵝” (2017年)
[圖1] “天空中的綠洲”地圖 (由Motohiro Nakamura先生提供)

問:請告訴我最新的項目,2020年夏天出生的新水母區域“海月天空水母Kukan”。

A:為了進一步發展“天空綠洲”,我們擴大了原來在室內的水母展覽。目前,世界各地的水族館都在經歷水母的繁榮,水母是一種對尋求安慰的成年人有吸引力的展覽品。這完全取決於你如何創造那種漂浮的、非凡的感覺。 「水母全景」是日本最大的水母缸之一,寬14米,但深度僅約1米。大約 1,500 隻月亮水母漂浮在垂直旋轉的水流中,只有前景的水母被照亮,因此除了水母之外看不到任何東西。觀賞空間的燈光保持得很低,水母反射在水族館上下的鏡子上,營造出一種漂浮在外太空的感覺,無數的水母在黑暗中脫穎而出。我想讓這個水族館看起來像銀河系,並將「天空綠洲」擴展到太空。除了巨大的弧形全景水族館之外,黑暗還營造出一種被水母包圍的錯覺。在電影院中,銀幕在變暗之前可能看起來很小,但一旦電影開始放映,銀幕就會顯得更大。利用這種效果,可以說這是一個水母劇場空間。這也是一個“水團”,在這裡您可以體驗到壓倒性的沉浸在海底世界的感覺。

海月天空“水母全景”“水母屏” (2020年)

問:當你坐在觀看空間的沙發上時,你會沉浸在夜間潛入安靜大海的感覺中。

A:水母在漢字中也寫作“海月”。在觀覽空間的天花板上設置圓窗,灑上水,讓藍色的光線搖曳,展現月光照射進來的夢幻水中世界。此外,當照明照射到水族箱背景的牆壁本身時,深度和宇宙的黑漆感都會消失,因此調整照明需要很長時間。此外,我們必須考慮與後院的對抗,但由於天花板高度的限制,水母區域的水族箱無法從水族箱的頂部有效地進行所有維護。這也是因為有工作人員的協助才得以實現的展示。

展示需要的是理解對象的能力和表現的能力。例如畫家在培養觀察力的同時,也研究用筆等的技法。我就當水槽的畫家,每次都想表現方法。例如,我們不僅要調整放置方式,使前後放置的兩塊擬巖石不會重疊,還要設計一種方法,通過在它們之間施加光來產生立體感。此外,當放入水時,光線會擴散,因此假巖的顏色看起來比實際更薄,這會讓人感到俗氣。因此,我使用深色,並在我想要陰影的地方塗上黑色塗料以產生立體感。在最後完成時,整體塗上藍色塗料,表現出大海的藍色反射。因為如果沒有一定程度的水深,就不會出現海的藍色。

此外,為了通過在背景牆壁上添加漸變來表達深度感,我們最初考慮設置“水平空間”並從底部點亮。裡面的牆壁是亞克力板,裡面重疊藍色和乳白色的薄膜。在那裡放上熒光燈,讓藍色浮現出來,營造出大海的縱深感。當時從上部的水槽照明,一般也是使用便宜的全方位發散光的熒光燈。最終,即使在水中也出現了發出強烈直行光的點燈,一點一點地,有可能表達出交織著閃閃發光的光影的水下世界。然而,這種照明在開始時也是暖色的,很難調整它。目前,LED光源是主流,表達範圍已經擴大,但我不知道當我最後放入水時如何看到各種元素,如油漆的微妙顏色和特性,我不知道。制作一個水槽後進行驗證,在下一個水槽中活用,如此反復。

PROFILE

水族館制作人

中村元

中村初

1956年出生於三重縣。從Seijo大學 (營銷專業) 畢業後,他加入了鳥羽水族館。從飼養員到規劃辦公室主任等成為副主任,並成功更新了鳥羽水族館。2002年離開鳥羽水族館,成為日本第一個“水族館制片人”,成為新江之島水族館 (神奈川),陽光水族館 (東京),北方地球水族館/山水族館 (北海道),Mariho水族館 (廣島) 除了處理許多水族館的更新外,還有許多關於水族館的書籍。另外,他還是全國觀光地再生顧問,擔任日本無障礙觀光推進機構及伊勢誌摩無障礙旅遊中心的理事長。


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Update : 2018.09.21

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