2021.03.23

研发讨论 第 31

如何创造吸引成年人的“水团”
阳光水族馆“天空绿洲”【第二部分】

中村原水族馆制作人

研发讨论顶部

顶部图片:新水母区域“海月天空” (2020年)

Q:从10楼下电梯的那一刻起,“天空绿洲”立刻被吸引到它的世界观中,并在不断发展。新展览的构思是怎样得到的?

答:当我潜入大海时,我看到的景象可能是一个暗示。“阳光礁湖”的渐变大海的颜色,以及“阳光水上乐园”仰望海狮的姿态,都表现了我所体验到的水中世界的一部分。前往“天空绿洲”的路线空间被清爽的瀑布声和茂盛的绿色所包围。实际上,我们决定从这个项目的中间加入声学创作者,并为声学规划绘制“地图” [图1] 。这个区域是什么样的自然环境,我写了我的形象,比如昆虫和鸟类的吠声,这样的花朵盛开。它是在世界上第一个结合了3D声学和高分辨率系统的声场环境中实现的,当沿着路线行走时,它是一种根据位置听到各种自然声音的机制。当接近“草原企鹅”背后的大瀑布时,我听到了一声巨响,但实际上我用这个声学系统叠加了声音,所以实际的水量非常小 (笑) 。

此外,由于种植也是屋顶,我们无法携带足够深度的土壤,但我们坚持真实的东西,并尽可能地瞄准三维花园。企鹅展旁边的“水獭水边”是一个展示生活在溪流中的亚洲水獭生态的展览,但它在一侧再现了接近自然的植被。水獭用草擦拭身体并啃咬。总是跑来跑去的热闹的一角。相反的,工作人员还必须照顾植物,所以很辛苦。当然,这个水族馆的后院很窄,每天清洁水族馆和喂食都应该感到局促,但仍然没有人抱怨。如果没有他们“想让客人开心”、“想让客人看到生物”的热情,这些展览也许就不会实现。

天空的绿洲第二章“草原上的企鹅” (2017年)
[图1] “天空中的绿洲”地图 (由Motohiro Nakamura先生提供)

问:请告诉我最新的项目,2020年夏天出生的新水母区域“海月天空水母Kukan”。

A:为了进一步发展“天空绿洲”,我们扩大了原来在室内的水母展览。目前,世界各地的水族馆都在经历水母的繁荣,水母是一种对寻求安慰的成年人有吸引力的展览品。这完全取决于你如何创造那种漂浮的、非凡的感觉。 「水母全景」是日本最大的水母缸之一,宽14米,但深仅约1米。大约 1,500 只月亮水母漂浮在垂直旋转的水流中,只有前景的水母被照亮,因此除了水母之外看不到任何东西。观赏空间的灯光保持得很低,水母反射在水族馆上下的镜子上,营造出一种漂浮在外太空的感觉,无数的水母在黑暗中脱颖而出。我想让这个水族馆看起来像银河系,并将“天空绿洲”扩展到太空。除了巨大的弧形全景水族馆之外,黑暗还营造出一种被水母包围的错觉。在电影院中,屏幕在变暗之前可能看起来很小,但一旦电影开始放映,屏幕就会显得更大。利用这种效果,可以说这是一个水母剧场空间。这也是一个“水团”,在这里您可以体验到压倒性的沉浸在海底世界的感觉。

海月天空“水母全景”“水母屏” (2020年)

问:当你坐在观看空间的沙发上时,你会沉浸在夜间潜入安静大海的感觉中。

A:水母在汉字中也写作“海月”。在观览空间的天花板上设置圆窗,洒上水,让蓝色的光线摇曳,展现月光照射进来的梦幻水中世界。此外,当照明照射到水族箱背景的墙壁本身时,深度和宇宙的黑漆感都会消失,因此调整照明需要很长时间。此外,我们必须考虑与后院的对抗,但由于天花板高度的限制,水母区域的水族箱无法从水族箱的顶部有效地进行所有维护。这也是因为有工作人员的协助才得以实现的展示。

展示需要的是理解对象的能力和表现的能力。例如画家在培养观察力的同时,也研究用笔等的技法。我就当水槽的画家,每次都想表现方法。例如,我们不仅要调整放置方式,使前后放置的两块拟岩石不会重叠,还要设计一种方法,通过在它们之间施加光来产生立体感。此外,当放入水时,光线会扩散,因此假岩的颜色看起来比实际更薄,这会让人感到俗气。因此,我使用深色,并在我想要阴影的地方涂上黑色涂料以产生立体感。在最后完成时,整体涂上蓝色涂料,表现出大海的蓝色反射。因为如果没有一定程度的水深,就不会出现海的蓝色。

此外,为了通过在背景墙壁上添加渐变来表达深度感,我们最初考虑设置“水平空间”并从底部点亮。里面的墙壁是亚克力板,里面重叠蓝色和乳白色的薄膜。在那里放上荧光灯,让蓝色浮现出来,营造出大海的纵深感。当时从上部的水槽照明,一般也是使用便宜的全方位发散光的荧光灯。最终,即使在水中也出现了发出强烈直行光的点灯,一点一点地,有可能表达出交织着闪闪发光的光影的水下世界。然而,这种照明在开始时也是暖色的,很难调整它。目前,LED光源是主流,表达范围已经扩大,但我不知道当我最后放入水时如何看到各种元素,如油漆的微妙颜色和特性,我不知道。制作一个水槽后进行验证,在下一个水槽中活用,如此反复。

PROFILE

水族馆制作人

中村元

中村初

1956年出生于三重县。从Seijo大学 (营销专业) 毕业后,他加入了鸟羽水族馆。从饲养员到规划办公室主任等成为副主任,并成功更新了鸟羽水族馆。2002年离开鸟羽水族馆,成为日本第一个“水族馆制片人”,成为新江之岛水族馆 (神奈川),阳光水族馆 (东京),北方地球水族馆/山水族馆 (北海道),Mariho水族馆 (广岛) 除了处理许多水族馆的更新外,还有许多关于水族馆的书籍。另外,他还是全国观光地再生顾问,担任日本无障碍观光推进机构及伊势志摩无障碍旅游中心的理事长。


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Update : 2018.09.21

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