2019.09.20

研發討論 第 16

劇場空間的現在與未來
廣場空間研究第3卷[第1部分]

伊東正示+丸山健史株式會社劇場工作室

研發討論頂部

上圖:秋田縣由利本莊市文化交流中心「Kadare」(開幕時間:2011年/設計:Arai Chiaki Toshi建築設計)。
自 Theatre Workshop 設計諮詢以來,他一直參與其中,目前支援營運管理。 [圖:轉載自戲劇工作坊網站]

“如何使用廣場空間”系列,探索如何在未來創造和使用廣場空間的提示。第三位嘉賓是Masashi Ito先生 (右上圖),劇院工作室的代表,自1983年成立以來,在日本各地制作劇院和大廳,執行官Kenji Maruyama (右下圖) 是的。實際結果超過200個大廳,佐賀縣的成就將被添加到“新鹿島市民中心 (臨時名稱) ” (設計:Makoto Furuya+Yagi Sachiko/Naska),去年獲得了提案,現在有了47個縣它似乎覆蓋所有。

問:現在,音樂會,現場表演,舞臺等現場娛樂市場似乎正在蓬勃發展,新的劇院和大廳也陸續開放。

答:幾年前,據說大都市區現有的大型設施將進入翻新和重建時期,以舉辦2020年東京奧運會,導衹場地短缺的“劇院/大廳2016問題”將變得嚴重是的。另一方面,隨著內容的多樣化,享受現場表演的需求正在上升。雖然場地短缺以滿足不斷增長的需求,但現在已經翻新的設施重新成為一個新的空間並重新開放,並且一個接一個地計劃以前從未有過的新設施是的。劇院研討會將慶祝其成立36年,但可以毫不誇張地說,現在是最繁忙的。

2012年頒佈了「關於活躍劇場、音樂廳等的法律 (劇場法)」,指出「此外,在現代社會,劇院,音樂廳等通過獲得人們的同情和參與作為“新廣場”,期望通過區域社區的創建和再生來支持區域發展。另外,在國際化進程中,劇場、音樂廳等也有望成為促進國際文化交流、促進國際社會發展的“通向世界的窗口”。」[幻燈片1] 。未來的劇院/大廳不僅是一個表演舞臺藝術的地方,而且還具有作為“新廣場”的功能。從相反的角度來看,廣場被用作劇院,每個地方都可以成為劇院的時代即將到來。

敝公司的所有工作人員都喜歡舞臺藝術,只有成員才能參與劇院,所以我對這樣一個時代的期望感到非常興奮。在詳細介紹近年來劇院和大廳出現的新空間之前,我想回顧一下日本劇院空間的現代史 (自1960年以來) [幻燈片2] 。

戰後復興期的日本,在全國各地建設了公會堂和市民會館。然而,這些設施的主要目的是聚集人們舉行會議和集會,其特點是「大觀眾席,小舞臺」,不能稱為舞臺藝術空間。上一次舉辦東京奧運會的1960年代,東京文化會館 (1961年)、日生劇場 (1963年)、國立劇場 (1966年) 等至今仍深受人們喜愛的大型文化設施相繼在東京開幕。此外,“文化局”成立於1968年,在20世紀70年代,農村地區也出現了文化館和文化中心的建設熱潮。

然而,由於這些設施是“公共設施”,它們被設計為多功能大廳,不僅用於藝術文化,還用於講座和電影放映。因此,對於任何表演來說,這都不是一個令人滿意的大廳,正如“多用途是無目的的”和“多用途是其他目的”所說。因此,在20世紀80年代,尋求音樂和舞臺等專業知識的觀眾,導演和表演者的要求越來越高,私人大廳將被建造。例如,本多劇院 (1982年) 專門從事戲劇,三得利音樂廳 (1986年) 專門從事古典音樂。此外,還有一個臨時劇院,貓劇院 (1983年),Shiki劇院公司只為表演音樂劇“CATS”而建造。功能從多功能廳轉換為主要功能廳,如果將之前的第一代稱為“業主時代”,那麽第二代就是所謂的“藝術家時代”。舞臺空間的大小和舞臺特殊設備也很充實,隨著時代的發展,首先從舞臺的功能開始逐漸變好 [幻燈片3] 。

在20世紀90年代,公共設施變得更加龐大,包括東京藝術劇院 (1990年)、彩之國埼玉藝術劇院 (1994年)、新國立劇院 (1997年) 和滋賀縣立藝術劇院琵琶湖大廳 (1998年),這些大型舞臺可以容納世界著名的芭蕾舞和當代舞蹈表演。在埼玉藝術劇場,大廳的舞臺比觀眾席大得多。此外,它還擁有歌劇院,音樂廳,劇院,實驗小劇場和幾個專用大廳,以及一個巨大的設施(練習室、練習場、制作場、信息中心),豐富了創作部門,即創作作品所需的功能“表演藝術中心“創建了幾個。

然而,由於這種全規格,超級專業舞臺與當時人們的需求之間存在分歧,觀眾座位嘎嘎作響的情況並不多。其功能不能完全使用,維護和管理的成本增加,並且浪費了寶貴的成熟設施。為了應對這種情況,第三代「觀眾時代,創客時代」將會出現。到目前為止,站在舞臺上的人是主角的想法,但“公共劇院”誕生於坐在觀眾座位上的人是主角的想法。當然,不僅要進行高質量的表演,還要首先設計公民參觀劇院的方式,創造日常的喧囂,導衹城市規劃和人力資源開發公民參與型公共劇院現已建成。它還推動了1994年通過促進藝術文化來支持社區發展的基金會社區創造的建立。代表性的設施是世田穀公共劇院 (1997年) 。現在,藝術監督由狂言師野村萬齋先生擔任。安排專門的生產和技術人員,並積極舉辦公民講座和研討會。

在黑部市國際文化中心Collare (1995年),我們參加了公民研討會,Chiaki Niito先生獲得了建築學會獎 (工作獎),從計劃的早期階段開始。最初計劃有三個大廳,但我們在與公民的討論中改變了計劃。設置了可以進行會議、展示、集會的空間,是平日也有很多市民使用的設施。

[幻燈片1~3:由影院研討會提供]

PROFILE

代表

株式會社Theatre Workshop

伊東正示

伊藤真司

1952年出生於千葉縣。畢業於早稻田大學理工學院建築係。在同一所研究生院研究劇院/大廳。在註冊期間,他在文化事務局 (臨時名稱) 第二國立劇院 (現為:新國立劇院) 設立準備室擔任兼職調查員。1983年,以香川縣縣民大廳的計劃為契機設立了劇場工作室。一般社團法人日本建築學會、公益社團法人日本建築師協會會員。劇場演出空間技術協會理事。劇場藝術國際組織日本中心副會長、建築與技術委員會委員長。2008年憑借“確立劇場顧問作為專業和一系列業績”獲得日本建築學會獎 (業績) 。

執行董事

株式會社Theatre Workshop

丸山健史

丸山健二

1980年出生於東京都。在早稻田大學第二文學部學習期間,遇見了社長伊東。畢業後,我在一家影片制作公司找到了一份工作。我屬於廣告部門,並參與活動項目。之後,在參與制造商的城市發展項目作為文化娛樂人員之後,他加入了劇院工作室。


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