2019.09.20

研发讨论 第 16

剧场空间的现在与未来
广场空间研究第3卷[第1部分]

伊东正示+丸山健史株式会社剧场工作室

研发讨论顶部

上图:秋田县由利本庄市文化交流中心“Kadare”(开业时间:2011年/设计:Arai Chiaki Toshi建筑设计)。
我从设计咨询阶段就开始参与 Theatre Workshop,目前负责运营管理。 [图片:转载自戏剧工作坊网站]

“如何使用广场空间”系列,探索如何在未来创造和使用广场空间的提示。第三位嘉宾是Masashi Ito先生 (右上图),剧院工作室的代表,自1983年成立以来,在日本各地制作剧院和大厅,执行官Kenji Maruyama (右下图) 是的。实际结果超过200个大厅,佐贺县的成就将被添加到“新鹿岛市民中心 (临时名称) ” (设计:Makoto Furuya+Yagi Sachiko/Naska),去年获得了提案,现在有了47个县它似乎覆盖所有。

问:现在,音乐会,现场表演,舞台等现场娱乐市场似乎正在蓬勃发展,新的剧院和大厅也陆续开放。

答:几年前,据说大都市区现有的大型设施将进入翻新和重建时期,以举办2020年东京奥运会,导致场地短缺的“剧院/大厅2016问题”将变得严重是的。另一方面,随着内容的多样化,享受现场表演的需求正在上升。虽然场地短缺以满足不断增长的需求,但现在已经翻新的设施重新成为一个新的空间并重新开放,并且一个接一个地计划以前从未有过的新设施是的。剧院研讨会将庆祝其成立36年,但可以毫不夸张地说,现在是最繁忙的。

2012年颁布了“关于活跃剧场、音乐厅等的法律 (剧场法)”,指出“此外,在现代社会,剧院,音乐厅等通过获得人们的同情和参与作为“新广场”,期望通过区域社区的创建和再生来支持区域发展。另外,在国际化进程中,剧场、音乐厅等也有望成为促进国际文化交流、促进国际社会发展的“通向世界的窗口”。” [幻灯片1] 。未来的剧院/大厅不仅是一个表演舞台艺术的地方,而且还具有作为“新广场”的功能。从相反的角度来看,广场被用作剧院,每个地方都可以成为剧院的时代即将到来。

敝公司的所有工作人员都喜欢舞台艺术,只有成员才能参与剧院,所以我对这样一个时代的期望感到非常兴奋。在详细介绍近年来剧院和大厅出现的新空间之前,我想回顾一下日本剧院空间的现代史 (自1960年以来) [幻灯片2] 。

战后复兴期的日本,在全国各地建设了公会堂和市民会馆。然而,这些设施的主要目的是聚集人们举行会议和集会,其特点是“大观众席,小舞台”,不能称为舞台艺术空间。上一次举办东京奥运会的1960年代,东京文化会馆 (1961年)、日生剧场 (1963年)、国立剧场 (1966年) 等至今仍深受人们喜爱的大型文化设施相继在东京开幕。此外,“文化局”成立于1968年,在20世纪70年代,农村地区也出现了文化馆和文化中心的建设热潮。

然而,由于这些设施是“公共设施”,它们被设计为多功能大厅,不仅用于艺术文化,还用于讲座和电影放映。因此,对于任何表演来说,这都不是一个令人满意的大厅,正如“多用途是无目的的”和“多用途是其他目的”所说。因此,在20世纪80年代,寻求音乐和舞台等专业知识的观众,导演和表演者的要求越来越高,私人大厅将被建造。例如,本多剧院 (1982年) 专门从事戏剧,三得利音乐厅 (1986年) 专门从事古典音乐。此外,还有一个临时剧院,猫剧院 (1983年),Shiki剧院公司只为表演音乐剧“CATS”而建造。功能从多功能厅转换为主要功能厅,如果将之前的第一代称为“业主时代”,那么第二代就是所谓的“艺术家时代”。舞台空间的大小和舞台特殊设备也很充实,随着时代的发展,首先从舞台的功能开始逐渐变好 [幻灯片3] 。

在20世纪90年代,公共设施变得更加庞大,包括东京艺术剧院 (1990年)、彩之国埼玉艺术剧院 (1994年)、新国立剧院 (1997年) 和滋贺县立艺术剧院琵琶湖大厅 (1998年),这些大型舞台可以容纳世界着名的芭蕾舞和当代舞蹈表演。在埼玉艺术剧场,大厅的舞台比观众席大得多。此外,它还拥有歌剧院,音乐厅,剧院,实验小剧场和几个专用大厅,以及一个巨大的设施(练习室、练习场、制作场、信息中心),丰富了创作部门,即创作作品所需的功能“表演艺术中心“创建了几个。

然而,由于这种全规格,超级专业舞台与当时人们的需求之间存在分歧,观众座位嘎嘎作响的情况并不多。其功能不能完全使用,维护和管理的成本增加,并且浪费了宝贵的成熟设施。为了应对这种情况,第三代“观众时代,创客时代”将会出现。到目前为止,站在舞台上的人是主角的想法,但“公共剧院”诞生于坐在观众座位上的人是主角的想法。当然,不仅要进行高质量的表演,还要首先设计公民参观剧院的方式,创造日常的喧嚣,导致城市规划和人力资源开发公民参与型公共剧院现已建成。它还推动了1994年通过促进艺术文化来支持社区发展的基金会社区创造的建立。代表性的设施是世田谷公共剧院 (1997年) 。现在,艺术监督由狂言师野村万斋先生担任。安排专门的生产和技术人员,并积极举办公民讲座和研讨会。

在黑部市国际文化中心Collare (1995年),我们参加了公民研讨会,Chiaki Niito先生获得了建筑学会奖 (工作奖),从计划的早期阶段开始。最初计划有三个大厅,但我们在与公民的讨论中改变了计划。设置了可以进行会议、展示、集会的空间,是平日也有很多市民使用的设施。

[幻灯片1~3:由影院研讨会提供]

PROFILE

代表

株式会社Theatre Workshop

伊东正示

伊藤真司

1952年出生于千叶县。毕业于早稻田大学理工学院建筑系。在同一所研究生院研究剧院/大厅。在注册期间,他在文化事务局 (临时名称) 第二国立剧院 (现为:新国立剧院) 设立准备室担任兼职调查员。1983年,以香川县县民大厅的计划为契机设立了剧场工作室。一般社团法人日本建筑学会、公益社团法人日本建筑师协会会员。剧场演出空间技术协会理事。剧场艺术国际组织日本中心副会长、建筑与技术委员会委员长。2008年凭借“确立剧场顾问作为专业和一系列业绩”获得日本建筑学会奖 (业绩) 。

执行董事

株式会社Theatre Workshop

丸山健史

丸山健二

1980年出生于东京都。在早稻田大学第二文学部学习期间,遇见了社长伊东。毕业后,我在一家视频制作公司找到了一份工作。我属于广告部门,并参与活动项目。之后,在参与制造商的城市发展项目作为文化娱乐人员之后,他加入了剧院工作室。


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