Q:Sunshine水族馆于1978年在东京池袋的Sunshine City开馆以来,作为都市型水族馆的代表人物深受喜爱。2011年,随着中村先生制作展览的大规模翻新,作为“天空的绿洲”重生了。这个概念是怎么诞生的?
答:世界上唯一位于摩天大楼屋顶的场地特征同时也是这个水族馆的一大弱点。首先周围没有海。在日本,许多成功的水族馆都靠近大海。实际上,海洋生物的展览本身没有强大的吸引力。比起鱼,动物园的大象和长颈鹿更受孩子们的欢迎。所谓水族馆,是以大人为中心的一家人或情侣来海边游玩时顺便顺道过来的———因为拥有具有极大魅力的“海”为背景,所以是第一次有很多人聚集的设施。此外,大多数受欢迎的设施都有巨大的水族箱和海豚池,但阳光水族馆的可用水量有限,因为建筑时规定的屋顶负载。我们还必须购买海水并将其运送到屋顶。正是“天空中的绿洲”的概念抓住了远离大海的建筑物屋顶的最大弱点。在干燥的都市中心,可以轻松前往,有比大海更滋润的绿洲的感觉。
首先,我们以女性为目标。这是传统水族馆中不存在的想法。阳光城周边是办公区,高层公寓林立,即使是平日也有很多年轻女性来这里购物。如果能吸引哪怕10%的人到水族馆所在的屋顶,游客数量就会大幅增加。如果你穿着潮流时装,将在水族馆前拍摄的照片发布到社交媒体上,这将是一个非常有效的广告。正如我之前所说,水族馆成功的秘诀在于使其成为一个可供成人而不是儿童享受的设施,但对鱼感兴趣的成年人很少,大多数人都享受这个世界我在水族馆里。在参观了日本各地的水族馆并仔细观察参观者之后,我们发现水族馆正在寻找的是“海底世界的不真实感”。如何表达迷人的海底世界?水团这个天花板较低的水族馆的亮点是阳光泻湖。该设施的240吨水族馆勉强可以承载,但与日本相比,它只是一个中型水族馆。首先,即使水族箱的实际深度为1m,但由于折射的原因,看起来也只有70cm左右。因此,我们想出了一种方法,利用视觉效果来营造出超出实际深度和高度的宽敞感。其灵感来自戏剧舞台上使用的各种技术。当我观看音乐剧《歌剧魅影》时,我被背景中使用的水平幕布、道具上的照明方式以及如何根据颜色自由表达深度感所吸引。用过的。所以我根本不记得这个故事了(笑)。将其应用到水族馆中,“地平线蓝”的灯光和色彩效果会从明亮的太阳色灯光和前景中的白色珊瑚沙中创建出翠绿的渐变效果,然后在前景中创建钴蓝色、深蓝色和深墨黑色。远端创建了一个背景。另外,水族箱的形状并不是正圆,而是一个“圆饭团”,但由于前景的亚克力表面是弧形,所以观看者的大脑将其感知为一个巨大的正圆。水箱底部向后倾斜,形成平缓的上坡,假岩石的放置和颜色营造出更大的深度感。这是一个“水团”,让你沉浸在潜入南海一望无际的珊瑚礁的感觉中,尽管水量有限。
Q:室外区域变身为南国度假胜地般的绿色庭园,可以一边观赏分散的水槽,就像漫步都市绿洲一样。特别是海狮在空中以摩天大楼为背景游泳的甜甜圈型水箱“阳光水环”在更新时成为热门话题。
答:以前的户外区域大部分都是裸露的,夏天阳光直射很热,冬天北风很冷,白色帐篷的屋顶避免下雨和阳光是一种便宜的印象。使其重生为“天空绿洲”的象征性展示就是“阳光Aquaring”。后来,2017年以《天空的绿洲第二章》为题,对室外尚未着手的出口附近进行改造时,也以同样的手法制作了从下方眺望鹈鹕的“天空通行证”,完成了不被雨淋到直接到达出口的路线。实际上,展览水族箱也可以防雨,这是一个一次性的想法,补充了不能通过建筑标准法安装新屋顶的事实,而不是屋顶。由于水反射阳光,它还具有缓解夏季强烈阳光的效果,并且通过水族箱的波动光线也有助于产生梦幻般的景象。
另外,2017年重新装修时诞生了“草原企鹅”和“天空企鹅”。说到企鹅,岩石和冰上的展览是经典的,不动的形象已经确立,但这里的开普企鹅生活在温暖的南非沿海地区,海岸的草地和房屋的花坛等。我筑巢,生活在鲜花和绿色的包围中。好奇心旺盛,游泳很拿手。“天空中的企鹅”,将水槽作为墙壁灵活运用,以蔚蓝无边无际的大海为背景,将原本鲜活的姿态展现出来,是世界上首创的展示手法。1块厚13厘米,宽12米的巨大丙烯酸墙壁轻轻弯曲,覆盖在游客的头部,没有任何材料阻挡视线。最浅的地方水深20厘米左右,企鹅悠闲地在蓝天中飞翔。我需要的不是深度,而是表面宽度。前所未有的近距离观赏企鹅也很有趣。从左右侧面墙壁上的小洞里,偶尔会有鱼饵飞出来。据说水族馆的企鹅刚刚上岸的原因是平时只在陆地上喂食,是为了让它们积极地潜入水中的装置。
另外,这里也使用了颜色的渐变。水深不同造成的水的蓝色渐变,头顶和正面作为借景扩展的天空的蓝色渐变,这两者在途中重叠并融为一体,您可以感受到比实际水族箱更深的深度和广度。当野生企鹅在海洋中寻找食物时,在游泳的同时好奇地观看摩天大楼的风景和游客的状态似乎比以前更有趣。
PROFILE
水族馆制作人
中村元
中村初
1956年出生于三重县。从Seijo大学 (营销专业) 毕业后,他加入了鸟羽水族馆。从饲养员到规划办公室主任等成为副主任,并成功更新了鸟羽水族馆。2002年离开鸟羽水族馆,成为日本第一个“水族馆制片人”,成为新江之岛水族馆 (神奈川),阳光水族馆 (东京),北方地球水族馆/山水族馆 (北海道),Mariho水族馆 (广岛) 除了处理许多水族馆的更新外,还有许多关于水族馆的书籍。另外,他还是全国观光地再生顾问,担任日本无障碍观光推进机构及伊势志摩无障碍旅游中心的理事长。
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