国际都市东京的景观

在这种情况下，东京都政府正在努力实现一个美丽而优雅的首都东京，景观法规定的想法包括 (1) 通过与公民，经营者等合作形成适合首都的景观 (2) 通过激活交流和创造新产业来进一步发展东京 (3) 通过继承历史文化和创造新的魅力来提高东京的价值，增加三个基本理念，促进景观形成。然后，“东京都景观计划”制定了景观形成标准，如建筑物的布局，形态和颜色，并进入了前所未有的具体内容，于4月1日生效。

我完全同意这个基本理念。但我希望景观形成标准的实施，特别是规范建筑物外墙颜色的颜色标准，要谨慎执行。用于表达颜色标准的孟塞尔值是美国艺术家阿尔伯特·孟塞尔（Albert Munsell，1858-1918）设计的颜色表达系统“孟塞尔颜色系统”中结合了色调、明度和饱和度的数字符号。顺便说一下，丸之内修复的三菱一号馆外墙砖块的孟塞尔值为10R5/6，前川邦夫设计的东京海洋大厦的孟塞尔值为10R4/6。当这些外墙颜色与大型建筑基本外墙颜色的颜色标准（亮度为4或更高，彩度为1或更低）进行比较时，饱和度实际上是明显不一致的。被誉为“一丁伦敦”并作为西化象征而广为人知的丸之内的城市发展始于这座于 1891 年竣工的三菱一号馆，并于 1913 年竣工，当时红砖东京站已建成。由辰野金吾设计的车站大楼已竣工。我对景观色彩标准抱有很大疑问，它不符合红砖色，而红砖色可以说是丸之内市的历史色。

能感受到历史厚重感的街道颜色，是当地人们长年积累的文化的表现。首先，人的色彩感在很大程度上取决于主观性。感觉文化的东西不熟悉数字符号化和监管，它不是黑白分明的问题。事实上，关于意大利文化中心的问题，有各种各样的意见，有利有弊。

在由木头、土墙和屋顶瓦片组成的街道上出现红砖西洋建筑的当时，往来于东西方的英国诗人约瑟夫·拉德亚德·基普林留下了“东方是东方，西方是西方，两者不会相遇”的诗。120年后，在全球化不断发展的现代社会，与不同文化的冲突是不可避免的。相反，我们应该在与不同文化混合的同时创造新文化。我们在多大程度上接受新文化，保护传统文化的内容，以及我们将创造什么样的景观?这是给我们的课题。