2018.10.26

研发讨论 第 04

从战后的“建筑”,思考未来的重建 [第二部分]

仓方俊辅建筑史家

研发讨论顶部

请告诉我仓方先生要重新评价的东京战后大楼。

A:例如“SHIBUYA 109”(1978年,平面图:驹田智彦,外观设计:竹山稔)。我认为第一眼想到的商业建筑并不多,但这是一个例外;任何人都可以想象出圆柱体的形状。它不仅具有标志性,而且人们与地面的关系方式也经过仔细考虑,例如利用涩谷斜坡的地形来创建一个露台。
我还想对帝国剧场(帝国大厦/国际大厦,1966年,由谷口吉朗和三菱地所设计)给予更高的评价。与同样位于日比谷、由村野藤吾设计的日生剧场(日本生命保险公司日比谷大楼,1963年)相比,它并没有被太多谈论,也许是因为它看起来像一栋普通建筑。相反,这里的时代是显而易见的。这是比尔的杰作。如果你看一下横截面,你会发现剧院是三维地嵌入建筑物内的,在它们之间的空间中有办公室和垂直的循环线。谷口义郎负责剧院的外部和内部,他使用了一些技术,例如在剧院的墙壁上悬挂穿孔板等廉价工业产品,使其在灯光效果下看起来很吸引人,大厅空间中的猪熊玄一郎以彩色玻璃窗和伊原道雄 (Michio Ihara) 的雕塑为特色,您可以看到艺术与建筑的大胆融合。剧院空间完全由内部打造而成,这确实是现代的。谷口义郎曾参与过许多商业建筑的设计,包括东京大仓酒店的主大堂(建于1962年,目前正在重建中),而他的许多作品只是外墙和室内设计。这反映了谷口的个性,他也擅长创造独特的性感设计,但我认为这方面在当时的新闻业中被忽视了,当时公共建筑是主流。
Dokonomon 系列的第一部分以新桥大厦(1971 年)为特色,由松田平田坂本建筑师事务所(现为松田平田设计)设计。这个立面是电视新闻中经常看到的熟悉的立面,也经常在街头采访上班族的背景中看到。多种类型的预制混凝土板组合在一起形成网状图案,产生莫尔条纹效果。设计师的灵感来自欧普艺术,这是一种 20 世纪 60 年代流行的抽象绘画风格,利用视错觉和视觉原理。到了晚上,这种网状图案的效果在建筑物内部泄漏的光线与外部周围的光线之间产生了复杂的外观。下层商业楼层不设入口,层高较低,平面方便移动。即使在夜间也散发着淫秽的气氛,提醒我们这里是战后的黑市。然而,它并没有在当时的主要建筑杂志上发表。我在一本普通的杂志上找到了设计负责人的话。
这三座建筑至今仍在使用。虽然当时主流新闻界没有谈论它,但我觉得其中有一些暗示可以通向未来的城市设计。您应该参考的不仅仅是著名建筑师的作品。

SHIBUYA 109
来自新新桥大厦“东京现代建筑散步” (摄影:下村忍)

我们可以从战后建筑中学到什么?
是否应该用于未来的重建?

A : 在2018年5月的杂志《东京人》杂志中,有一篇名为“东京Building Walk”的特辑。 我认为这对该杂志来说是一个开创性的专题,该杂志采取了出色的立场,不能说对重建持积极态度,而且这是它第一次报道当前的重建。 我投稿了一篇题为《东京大厦》的文章。 在这篇文章中,我总结了我对战后建筑的现状,这是我自东京建筑指南地图以来思考了 10 年的想法。
首先什么是“建筑物”? Building 是“Building”的日语缩写,但在日本普及“建筑物”一词的第一个机会是明治时代在丸之内建造的“Tokio Marine Building”(1918 年,由 Sono Chujo Architects 设计)。 当时,它是一栋建筑 = 办公楼。 今天最初的“建筑”是“丸之内大厦”(1923 年,三菱股份公司,樱井光太郎),它也是在大正时代在丸之内建造的。 虽然它是一座办公楼,但它通过结合低层的商业设施向公众开放,并且第一次,“建筑”不仅被视为上班族,而且被视为城市景观。 昵称“丸之内大厦”,甚至出现在 1929 年大受欢迎的流行歌曲《东京进行曲》的歌词中。 它于 1999 年被拆除,取而代之的是现在的“丸之内大厦”(由三菱屋宇于 2002 年设计),但它在整个现代、战后和现代时期继续使用。
总结一下,在《思考东京的“建筑”》中,我总结了我认为应该从战后建筑中学习的“建筑”的独特特征。 首先是“混合用途”。 可以说,“建筑”的一个重要之处在于,它不仅整合了办公室,还整合了战前单独建造并拥有自己风格的商业设施、剧院、车站大楼等。 第二个是简单的立面。 “建筑物”不仅复杂,而且需要具有适合于它们被视为城市景观的外观。 简单、直接和庄重的比例使建筑物成为建筑物。 第三个是“公共性”。 建筑物基本上是私人建筑,而不是公共建筑。 然而,战后,建筑物的内部能够穿过,屋檐高度与相邻的建筑物对齐,我感受到了“负责公众”的强烈意愿。
这三个特征在著名建筑师的作品和不那么著名的建筑中都是共同的。 前者的代表之一是新宿的“纪伊国屋大厦”(Kunio Maekawa,1964 年)。 除了书店之外,下层著名的购物区和上层的剧场大厅合二为一,立面两侧的驱动瓦外墙具有不可动摇的存在感,包括连接主街和后街的直通通道。 可以说是战后建筑追求的理想形态之一。

战后建筑的酷不就是“重建”的酷吗?这里提到的所有建筑在规模上都与现代有所不同,但它们名副其实的“重建”,将城市清理干净,并向大众开放。它让我们感受到摧毁现有建筑并创造新希望的精神。
在建筑方面也是如此,我认为日本过去的历史有很多值得自豪和学习的地方。首先,江户时代之前就有以木结构建筑为中心的生产和生活的传统。其次,我们还可以提到启蒙时期以来现代化建设的努力和成就。这些都是很容易谈论的事情。然而,我的立场是,从战后的日本建筑中可以学到更多东西。与其将战后建筑视为已经被克服的、从今天的角度来看仍然不成熟的东西,不如从冷静的历史角度首次关注它,我们可以为现在带来一个仍然有成长空间的理想。应该能够弄清楚如何连接它们。通向未来的建设活动无疑将在这样的考虑中诞生。
已经发展起来的“建筑”概念如何转化为未来?我认为我们需要的是真正令人兴奋的“重建”。

《东京人》 (都市出版/2018年5月号)

PROFILE

建筑史学家

仓方俊辅

Kurakata Shunsuke

1971年出生于东京都。建筑历史学家。大阪市立大学副教授。完成早稻田大学理工学研究科博士课程。除了研究日本近现代建筑史外,他还担任建筑发布活动“大阪生活建筑博物馆节”的执行委员会成员和“东京建筑接入点”的主任,并致力于使建筑和社会更接近。《东京现代建筑散步》《东京复古建筑散步》(以上,知识),合著《东京建筑看·走·写》 (京阪神L Magazine社),《Dokonomon》 (日经BP社),《吉阪隆正和勒·柯布西耶》 (王国社) 等著作很多。


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